Thèse en préparation
Directeur de la thèse : Prof. Guy Ducrey

La peinture comme instrument du surnaturel dans la littérature fantastique occidentale du dix-neuvième et du vingtième siècle (Sujet déposé en automne 2004).

Le Portrait du Diable (1839) de Gérard de Nerval, L’esquisse mystérieuse (1860) d’Erckmann-Chatrian, The Old Portrait (1890) de Hume Nisbet, Das Bild Abbotts (1904) de Georg von der Gabelentz, The Picture (1920) d’Amyas Northcote, les œuvres mettant en scène des images abondent dans la littérature fantastique occidentale et cela depuis l’inauguration des romans gothiques anglais. Ainsi trouve-t-on au dix-neuvième et au vingtième siècles toute une série de textes fantastiques dans lesquels images, tableaux et portraits sont au centre de l’aventure surnaturelle.

Une telle prépondérance de l’art pictural dans la littérature fantastique incite l’hypothèse que la peinture serait un instrument privilégié du surnaturel. Son utilisation n’est ainsi jamais innocente, mais répond toujours à un besoin concret de l’écrivain qui est de rendre visible l’invisible, de faire comprendre l’incompréhensible, voire de faire penser l’impensable. Or, en quoi consiste précisément cette utilisation d’objets picturaux dans le genre fantastique qui est une écriture de l’invisible ? Quel est le rôle des images dans l’économie du texte ? Quel est le statut du peintre créateur de ces objets artistiques ? Quels liens se tissent entre les portraits, le modèle et le peintre ? Enfin, quelle relation entretiennent-ils avec leur double humain ?

Notre réflexion sera conduite à travers l’étude d’œuvres fantastiques occidentales mineures rédigées entre 1830 et 1930 et s’appliquera à des textes de longueur diverse (romans et nouvelles) et d’origine variée (allemand, espagnol, franco- et anglophone).

Domaines de recherche
Le dialogue entre la littérature fantastique et les arts picturaux
La tragédie de la création artistique sous l’angle de l’amour
Le statut de l’œuvre d’art dans le mythe de Pygmalion et de Prométhée
(In)fidélité du portrait comme double pictural
L’évolution du genre fantastique du dix-neuvième au vingtième siècle